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当博物馆展柜玻璃的前世今生

发布时间:2021-09-10 01:03:00 阅读: 来源:球类厂家

博物馆展柜玻璃的前世今生

伴随着国际博物馆日系列活动的落幕,我们再次深刻地感受到,科技的发展和应用让博物馆展陈、服务、安防等发生了翻天覆地的变化。这些变化既体现在数字技术为展览带来的炫目负荷稳定、操作简单效果,也体现在博物馆展厅许多不起眼的角落。例如,博物馆展柜的玻璃就伴随着科技的进步和博物馆的发展历程,悄悄发生着改变。

艺术收藏展示早在14世纪就已开始。当时的人们找不到一种既不妨碍观赏,又能保护文物的材料,因此文物、艺术品仅仅被摆放在木托、桌子之上,条件稍好的就用博古架分门别类展示。由于得不到有效保护,文物只能摆在特定环境中供皇亲贵戚把玩鉴赏,阻断了藏品对公众开放的可能。

18世纪,英国工业革命促使各行各业飞速发展,平板玻璃的加工生产也随之出现,人们将平板玻璃结合木几、博古架,设计出初期的展陈道具——展柜。这一突破使得一般民众有机会接近文物,公众教育功能也成为可能。然而当时的平板玻璃受工艺限制,尺寸较小,可选厚度有限,造价昂贵且生产缓慢,每块玻璃都要花大量功夫去磨光,以达到可观赏近10年来的平整度、透明度。只有少数博物馆支付得起如此高昂的费用。

1959年,英国阿拉斯泰尔·皮尔金顿爵士研制成功“浮法”工艺,能够多快好省地生产平板玻璃,使平板玻璃面积扩大,多种厚度玻璃的生产成为可能,制造成本也大幅度降低,使得平板玻璃能够“飞入寻常百姓家”,博物馆自然也能大规模应用了。

中国博物馆玻璃的研发、应用也经历了复杂的过程。中国早期现代化先驱人物张謇于1905年创办了中国领先座由国人独立创办的博物馆——南通博物苑。此时的中国还不具备大规模生产玻璃的能力,文物只得存放在传统的木几、博古架中,文物安全也只能依靠道德的约束和安防人员的威慑。1925年故宫博物院创立之时,中国已经有了领先家平板玻璃生产工厂,平板玻璃在故宫博物院的应用,使其展陈形式得以改善。这时期设计的中式展柜主要以我国传统家具的形制结构为外观基础,并充分考虑展品对外展示和安全防护的需要,将玻璃嵌入木质结构之中,“金丝楠木配平板玻璃”或许就是当时展柜的顶级配置了。众多珍品被陈列在新型展柜之中,尽显高贵华美,明清帝王所用所藏的传世珍品得以呈现在广大民众眼前。

然而,故宫博物院的展柜开启方式十分繁琐,木质柜体与玻璃之间都有木硝子锁住确保安全,打开时需要先卸下木硝子,打开机关,小心翼翼地将玻璃搬下来,才能取出文物。这为文物的日常保养和换展增添了不少困难。

新中国成立后,百废待兴,在相当长的时间里还是难以大规模生产平板玻璃,只能依靠从国外采购,成本居高不下。直至1981年洛阳浮法玻璃正式面世,博物馆才得以“旧貌换新颜”。随后,中国的玻璃研究生产进入了新时代,各种加工手段层出不穷,其中可以增加玻璃表面强度的钢化玻璃红极一时。然而钢化玻璃存在自爆的隐患,随时可能炸裂飞溅,伤及文物和观众。

2005年,领先片国产超白玻璃在山东金晶集团下线,比起之前看起来绿油油的玻璃,超白玻璃干净、无色、更透明的视觉效果着实让人惊喜。与此同时,钢化玻璃的自爆率也因超白玻璃内部杂质的减少而降低许多。到目前为止,超白玻璃已成为各大博物馆展柜选材的标配,观众最大的感受就是玻璃由“绿”变“白”了,大大增加了颜色还原的真实性。

近年来,玻璃爆裂引发的安全事故,观众对文物观赏效果的不满,让博物馆人逐渐认识到玻璃在加工环节的种种问题,包括尺寸不准、钢化自爆、夹层气泡、无法密封等。在发展文化产业政策的推动下,“博物馆展柜玻璃”这一专门品类应运而生。专门的博物馆展柜玻璃以玻璃原片为主材,根据文物展示的需要,在展示效果、安全、文物保护、维护和安装等方面均有提升,博物馆玻璃被赋予更高“使命”。

现今,专业博物馆展柜玻璃往往采用刚柔并济的夹层结构,一方面能够在暴力入侵时为安防部门争取更多的时间,另一方面,夹层具有很好的韧性,能有效吸收暴力冲击的力量,并在玻璃破碎时仍然能够牢牢粘住玻璃碴,保护文物不受侵害的同时也保障了观众的人身安全。

此外,精良工艺还可以确保玻璃严格密封,将文物的微环境与展厅的大环境彻底隔离开,因此就可以很好地控制缓慢拧开送油阀进行实验展柜内的温湿度以及防止有害气体的入侵。其次,玻璃边部精细平整的抛光工艺,为两块玻璃良好拼接提供保障,能确保展柜的美观,结束了“密封不够、打胶来凑”的时代。不少玻璃还具备防紫外线的功能,因为许多纸质、丝织文物等有机物、纤维材料对紫外线十分敏感。虽然部分博物馆采用无紫外线灯光照明技术,但是大多数博物馆并没有进行彻底的照明改造,甚至有些博物馆需在这些温度下要采用自然光照明。现今还有博物馆配备了低反射博物馆展柜玻璃,不仅降低了反射率,让观众看得更清楚,还能有效隔绝99。9%以上的紫外线,给文物一个更安全的微环境,帮助文物“延年益寿”。

全球玻璃()部

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